巴黎2019年11月19日 /美通社/ -- 2019年10月13日，高古軒畫廊位于巴黎市郊 Le Bourget 為新館舉辦開幕儀式，同時進行了西蒙·韓泰主題展覽，該國際畫廊現已取得西蒙·韓泰作品的全球代表權。展覽名為 LES NOIRS DU BLANC, LES BLANCS DU NOIR，主要展出西蒙·韓泰從1969到1997年間創作的油畫和印品。他在此期間還發明了獨特的折疊（pliage）技巧。

Artprice by Artmarket 創始人/首席執行官 Thierry Ehrmann 說：值得思考的是，一個幾乎窮其一生都在試圖逃離藝術市場的藝術家，卻在去世11年之后，在地球上最有實力的畫廊的擁躉下強勢回歸。毫無疑問，其遺作代表權之爭硝煙彌漫……這次，高古軒贏了。現在，它有責任將韓泰的作品公諸于世，要知道，他的作品遠比看起來更復雜。因為在溫暖且誘惑的色彩背后，掩藏著他獨特且復雜的精神世界。

西(xi)蒙·韓泰 2008 年(nian)去世之(zhi)后，數(shu)家畫(hua)廊(lang)已在倫敦和(he)紐約(yue)展出(chu)過他的作品，作品價格也是塵囂直上。但高(gao)古軒畫(hua)廊(lang)仍然在韓泰的作品市場中看到(dao)了巨大的潛力。

2017年，紐約蘇富比拍賣了西蒙·韓泰的作品 Mariale m.d.4 (1962)，拍賣(mai)成交價為3,252,500美元，這也(ye)是(shi)他的(de)(de)重要(yao)作品(pin)首次于法國以外地(di)區進行拍賣(mai)，在(zai)(zai)其作品(pin)拍賣(mai)價格中名列第三(san)，表明(ming)市(shi)場對(dui)其作品(pin)擁(yong)有愈來(lai)愈濃(nong)的(de)(de)興趣(qu)，因(yin)為它比2008年6月在(zai)(zai)巴(ba)黎奧古特(te)拍賣(mai)的(de)(de)價格（540,000美元）高(gao)出六(liu)倍。

但是，紐約拍賣(mai)情況有所不同(tong)：西蒙·韓泰近90%的拍賣(mai)成交均在法國落槌，其作品主要(yao)在巴黎(li)換(huan)手(shou)，而(er)非紐約、倫敦或(huo)香港(gang)。當然(ran)，這也解釋了主要(yao)國際畫(hua)廊 - 尤其是高古軒畫(hua)廊 - 在韓泰系(xi)列作品管理中看到的巨大潛(qian)力(li)。 

事實上，西蒙·韓泰的作品在法國以外地區的曝光率相對較低，部分原因在于這位藝術家本人的性格，他在1982年威尼斯雙年展上展出作品后，決定“退出”藝術市場。在其朋友兼畫廊主 Jean Fournier 的(de)耐心勸說下，他終于在1998年再(zai)次(ci)展出作品。

Jean Fournier 畫廊總監 Emilie Ovaere-Corthay：“在韓泰一生的道路中，我們畫廊始終都在支持他的藝術作品，至今亦然。我們尊重他的個人愿望，包括他在1982年至1998年期間退出藝術舞臺的選擇。事實上，當時Jean Fournier 已在 Quincampoix 街專為他留出一個很大的展出空間，希望擴大他作品的影響力。

西蒙·韓泰 2008 年去世后，多家知名畫廊表示對其作品有興趣：Paul Kasmin 畫廊于2010年在紐約展出其作品，隨后泰勒畫廊和姆努欽畫廊于2014年和2015年相繼展出其作品，每次展覽均與 Jean Fournier 畫廊攜手合作。

但最大的問題是，他的作品可供拍賣的數量并不多。毫無疑問，高古軒可接觸到他的主要作品。還可以通過其13家畫廊網絡，將作品自由納入全球重要藏品之列。”

拍賣會上，西蒙·韓泰最“暢銷”的油畫作品是他開始使用折疊技術之后的創作，尤其是 Mariale, Mur - Manteaux de la Vierge (1960-1962) 系列。此期間創作的大尺寸 (2m²) 作品目前價值在200萬到500萬美元之間。Meun (1967-1968)、Etude (1969-1971) 和 Blanc (1973-1975) 三大系列油畫的拍賣價基本(ben)接近百萬美元，較小尺寸（小于(yu)50cm²）的作品平均(jun)價格則(ze)低于(yu)十萬美元。

Emilie Ovaere-Corthay 補充說道：“我們更傾向于那些大尺寸彩色形式，這種“全方位”模式可以在作品與觀眾之間瞬間建立具體聯系。這些作品帶來的視覺沖擊，不啻于美國著名抽象表現派藝術家的作品。

但要知道，西蒙·韓泰在 1940 年底初到巴黎時主要受超現實主義的影響。他的創作根基其實源自文學，隨著時間的流逝，其創作理念中又增添了精神層面的復雜氣質。

各大國際畫廊通過對藝術家作品進行管理，在多年后讓一些不太知名的藝術家作品重聞于世，讓后世的人去感知他們曾無法被理解的創作理念。但無論從理性還是感性的角度，只靠在市場中進行交易，并不一定就意味著可以了解藝術家的精神和創作世界。這兩件事截然不同。

Jean Fournier 和西蒙·韓泰在20世紀50年代初首次見面，此后便一直有通信往來，這些信函都在美術館妥善保管。此外，館內還收藏了其作品的復制品。今天，這些檔案可供研究人員查閱，這是驗證起作品真偽、對整個作品目錄進行修訂的重要基礎，也是 Jean Fournier 畫廊能從承襲性和前瞻性方面更全面了解其作品的原因。

截至上世紀90年代末，西蒙·韓泰將自己在藝術生涯巔峰時期創作的很多代表性作品，捐贈給蓬皮杜藝術中心和巴黎現代藝術博物館。其他幾(ji)家法國博物(wu)(wu)館(guan)（包括蒙彼利埃的法布爾博物(wu)(wu)館(guan)和波爾多的 CAPC 博物(wu)(wu)館(guan)）也將其作(zuo)品(pin)納入館(guan)藏。

紐約(yue)現代藝術(shu)博物館(guan) (MOMA) 和華(hua)盛頓的(de)(de)國家(jia)美術(shu)館(guan)分別(bie)收藏了他的(de)(de)一幅品，但英國的(de)(de)博物館(guan)中(zhong)基本(ben)上找不到他作品的(de)(de)蹤跡。高(gao)古軒畫廊(lang)的(de)(de)主要任務是(shi)向歐(ou)洲以外(wai)的(de)(de)國家(jia)、特別(bie)是(shi)法國以外(wai)的(de)(de)國家(jia)介紹(shao)這位法國匈牙利藝術(shu)家(jia)。他的(de)(de)作品定期在法國展(zhan)出(chu)，受到藝術(shu)歷史學家(jia)和哲學家(jia)的(de)(de)廣泛關注。

喬治·迪迪-于伯爾曼在 1998 年發表了 L’etoilement（對話韓泰）一文。他被這位畫家深深地吸引，通過細致的觀察，在某種程度上捕捉到韓泰作品中的神秘之處：“韓泰有種小心翼翼的美感，我可以感受到，就流淌在他的 DNA 之中”。

高古軒畫廊 Le Bourget 分館的 LES NOIRS DU BLANC, LES BLANCS DU NOIR 展覽

2019年10月13日至2020年3月14日：

Simon Hantai 檔案：simonhantai.org

Jean Fournier 畫廊：

版權所有1987年-2019年 Thierry Ehrmann  -