巴黎2020年1月17日 /美(mei)通(tong)社(she)/ -- 為(wei)了保(bao)持(chi)連貫性、清晰度(du)和透明度(du)，Artprice 的編輯團隊始終將藝術史分(fen)為(wei)五(wu)個主(zhu)要(yao)時期(qi)，而(er)藝術作(zuo)(zuo)品根(gen)據一個簡(jian)單而(er)無可爭議(yi)的標準... 創作(zuo)(zuo)者(zhe)的出生年份(fen)來分(fen)類：

• ‘古典藝術大師’ … 1760 年前出生的藝術家
• ‘19 世紀’ ... 1760 - 1860 年間出生的藝術家
• ‘現代’ … 1860 - 1920 年間出生的藝術家
• ‘戰后’ … 1920 - 1945 年間出生的藝術家
• ‘當代’ … 1945 年后出生的藝術家

隨著時間的推移，我們所稱的“當代藝術”時期越來越長。今天，它包含著各種各樣的藝術家，如巴斯奇亞 (Jean-Michel Basquiat) (1960-1988) 和奧斯卡·穆里洛 (Oscar Murillo)（生于 1986 年），安塞姆·基弗 (Anselm Kiefer)（生于 1945 年）和卡伍斯 (Kaws)（生于 1974 年），馬丁?基彭伯格 (Martin Kippenberger)(1953-1997) 和科里·阿肯吉爾(Cory Arcangel)（生于 1978 年）。另一方面，我們的這種分類排除了格哈德·里希特 (Gerhard Richter)（生于 1932 年）、大衛·霍克尼 (David Hockney)（生于 1937 年）和艾(ai)爾·安(an)納(na)祖(zu) (El Anatsui)（生于 1944 年）。

ArtMarket.com 旗下公司Artprice創始人兼首席執行官 Thierry Ehrmann 表示：“對藝術史的客觀‘分期’有助我們研究市場、市場結構及其演變，即使它意味著將當代與非當代區分開來，而這種區分有時候會過于絕對。但莫瑞吉奧·卡特蘭 (Maurizio Cattelan) 在 Instagram 上發表的帖子比馬塞爾·杜尚 (Marcel Duchamp) 多幾千條，卡伍斯的作品突然之間與皮埃爾·蘇拉熱 (Pierre Soulages) 最(zui)好(hao)的作(zuo)品同樣(yang)昂貴，這種現象不僅(jin)自然而然地(di)引發(fa)了許多關(guan)于藝術市(shi)場驅動潮流和(he)矛盾的問題(ti)，也引發(fa)了許多有關(guan)當代藝術概念的問題(ti)。”

在藝術中，‘當代’并不意味著‘在世’......

我們應如何定義出生于 1929 年的草間彌生 (ayoi Kusama) 或剛剛度過百歲生辰的皮埃爾·蘇拉熱的作品？盡管草間彌生和蘇拉熱的職業生涯是在二戰之后不久才開始的，但他們一些最好的作品是在凱特·哈林 (Keith Haring) 和巴斯奇亞去世很久后才創作的(de)......但是，在(zai)(zai)藝(yi)術市場上(shang)，草間(jian)彌生和蘇(su)拉熱的(de)作品價格在(zai)(zai)逐漸(jian)上(shang)漲，而巴斯(si)奇亞的(de)作品，仍在(zai)(zai)大幅波動。

也許，我們應將當代藝術簡單地視作一種尚未完全確立的藝術。這就是馬塞爾·杜尚與莫瑞吉奧·卡特蘭之間，杜尚的《Fontaine》(1919) 與卡特蘭的 《Comedian》(2019) 之(zhi)間最根本的(de)區別所在。盡管杜尚著名的(de)小便池仍有爭議，但已經幾乎沒有人(ren)質疑它在藝術史上的(de)地位。卡特蘭(lan)粘(zhan)到(dao)墻上的(de)香蕉(jiao)距(ju)得到(dao)認可仍有很(hen)長的(de)路要走。

這種區分在某些藝術家那里，仍是模糊不清的。以杰夫·昆斯 (Jeff Koons) 為例，今天他的作品很有可能會被視作 20 世紀后幾十年的標志性作品，他的 《兔子》 (1986) 雕塑顯然已被視作一種‘經典’。  但是，他的創作仍然引起了巨大的爭議，他的藝術方式仍然沒有完全為人所接受。最近上訴法院裁定昆斯的作品 《裸體》(1988) 剽竊了一位(wei)法(fa)國(guo)攝影家的作品——在這位(wei)美國(guo)藝術家面臨(lin)的一系(xi)列(lie)麻(ma)煩中，這只(zhi)是最新的一例。

我們的出生年份分析（基于 2019 年的結果）發現了三個不同尋常的年份......1955、1960 和 1974。

杰夫·昆斯和克里斯托弗·伍爾 (Christopher Wool) 都正好在二戰結束十年后，出生在美國的東海岸。他們使得 1955 年成為我們根據出生年份篩選的當代藝術成果排名中的‘全盛年份’。這兩位藝術家的作品從未代表美國在威尼斯雙年展上展出過，但數十年間他們的作品已經被美國各大博物館所收藏。另外兩位藝術家也對 1955 成為“全盛年份”做出了巨大貢獻：克里·詹姆斯·馬歇爾 (Kerry James Marshall)——過(guo)去兩年(nian)間，他的(de)年(nian)度拍(pai)賣成(cheng)交(jiao)額（所有時期的(de)總和(he)）已(yi)經(jing)讓他躋身于世(shi)界前(qian) 100 名藝術家之列(lie)，以及(ji)中國(guo)畫家周春芽。

2019 年，巴斯奇亞的年度拍賣成交額達1.29 億美元，仍占據著當代藝術市場的主導地位。他幾乎以一人之力，使得 1960 年成為 20 世紀下半葉最‘卓越’的年份之一。格倫·利根 (Glenn Ligon) 第(di)二位出(chu)生于 1960 年(nian)且表現優異(yi)的藝術家，他貢獻的年(nian)度拍(pai)賣(mai)成交額(e)僅為(wei) 190 萬美元。

令人(ren)好(hao)奇的(de)是，街頭藝術的(de)新星，卡伍(wu)斯(si)(si)和班克(ke)斯(si)(si) (Banksy) 都是出(chu)生(sheng)于 1974 年，他(ta)們(men)出(chu)生(sheng)在大西(xi)(xi)洋兩岸......卡伍(wu)斯(si)(si)出(chu)生(sheng)于美(mei)國(guo)的(de)澤西(xi)(xi)城，班克(ke)斯(si)(si)出(chu)生(sheng)于英(ying)國(guo)的(de)布里(li)斯(si)(si)托爾。 

因此，盡管缺乏靈活性，還有一定的局限性，但 Artprice 采用的歷史分類仍與 2019 年（按出生年份篩選）記錄的拍賣結果保持了連貫性。如果要為“當代”類別選擇一個新的開始日期，人們可能會認為，1965 年是一個符合邏輯的區分年份。但是，1965 年前 20 年間出生的幾位主要藝術家——阿爾伯特·厄倫(Albert Oehlen)（生于 1954 年）、魯道夫?斯汀格爾(Rudolf Stingel)（生于 1956 年）、張曉剛（生于 1958 年）、達米恩·赫斯特 (Damien Hirst )（生于(yu) 1965 年）——作品市場的(de)持續波動表(biao)明，他們在藝術史上(shang)的(de)地位仍未完全(quan)確(que)立(li)。 

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